Յուրաքանչյուր մարդ ունի իր պատկերացումները մարմնի գեղեցկության մասին։ Ոմանց համար կորաձև ձևերը ստանդարտ են, մյուսները նախընտրում են հստակ գծեր: Միևնույն ժամանակ, բոլոր մարդկանց մարմնի համամասնությունները տարբեր են, և նույնիսկ ողջ մարդկության մեծագույն ուղեղները դեռ չեն կարողացել ճշգրիտ բանաձևը գտնել: Աշխարհի փոփոխություններին զուգահեռ փոխվում են նաև իդեալների մասին տեսակետները։ Եկեք փորձենք հետևել, թե ինչպես են փոխվել այս գաղափարները պատմության ընթացքում:
Կնոջ առաջին պատկերները պատկանում են պալեոլիթի դարաշրջանին, հենց այդ ժամանակ հայտնվեցին քարից պատրաստված առաջին արձանիկները։ Կարճ մարմին, ուռած որովայն, հիպերտրոֆիկ կրծքեր, զանգվածային կոնքեր, փոքր ձեռքեր և ոտքեր. այս բնութագրերը վկայում են կանանց պտղաբերության պաշտամունքի մասին: Այնուամենայնիվ, -ին
պատկերներ, որոնք վերաբերում են եգիպտական քաղաքակրթության ժամանակաշրջանին, կանայք նշվում են որպես բարեկազմ, և նրանց գեղեցկության իդեալը ներկայացված է բարձրահասակ, սլացիկ թխահերի կողմից, որն ունի մարմնամարզական կազմվածք (լայն ուսեր,հարթ կուրծք և կոնքեր, երկար ոտքեր):
Ք.ա. 5-րդ դարում քանդակագործ Պոլիկլերետը մշակեց կանոնը, համակարգ, որը նկարագրում էր մարդու մարմնի իդեալական համամասնությունները: Նրա հաշվարկներով՝ գլուխը բարձրության 1/7-ն է, ձեռքը, դեմքը՝ 1/10, ոտքը՝ 1/6։ Այնուամենայնիվ, հույների նկարագրած պատկերն ուներ բավականին մեծ և քառակուսի գծեր, միևնույն ժամանակ, այս կանոնները դարձան մի տեսակ նորմ հին շրջանի համար և հիմք Վերածննդի արվեստագետների համար: Պոլիկլերտոսը մարմնավորել է իր կերպարը Դորիֆորի արձանի մեջ, որտեղ մարմնի մասերի հարաբերակցությունը ցույց է տալիս ֆիզիկական ուժի ուժը։ Ուսերը լայն են, գործնականում նույնն են, ինչ մարմնի բարձրությունը, մարմնի բարձրության ½-ը pubic fusion է, իսկ գլխի չափը կարելի է դնել 8 անգամ՝ ըստ մարմնի բարձրության։
Ոսկե կանոնի հեղինակը՝ Պյութագորասը, իդեալական համարեց այն մարմինը, որում բացը -ից
պսակը մինչև գոտկատեղը նշված է ընդհանուր երկարության 1:3: Հիշեցնենք, որ ըստ ոսկե հատվածի կանոնի՝ համամասնական հարաբերակցություն, որտեղ ամբողջը կապված է իր մեծ մասի հետ, ինչպես նաև մեծը փոքրի հետ։ Այս կանոնը օգտագործվել է, ստեղծելով իդեալական համամասնություններ, այնպիսի վարպետների կողմից, ինչպիսիք են Միրոնը, Պրաքսիտելեսը և այլք: Այս հարաբերակցությունները նկատվել են նաև Ագեսանդրի ստեղծած «Միլոսի Աֆրոդիտե» գլուխգործոցի մարմնավորման մեջ։
Ավելի քան մեկ հազարամյակ գիտնականները փնտրում էին մաթեմատիկական հարաբերություններ մարդկային համամասնություններով, և բավականին երկար ժամանակ մարմնի առանձին մասերը, ինչպիսիք են արմունկը, ափերը, բոլոր չափումների հիմքն էին: Ուսումնասիրելով իդեալական համամասնությունները՝ գիտնականները պարզել են, որ կանանց և տղամարդկանց մարմնի չափերը տարբեր են, սակայնմարմնի մասերի հարաբերությունները միմյանց նկատմամբ մոտավորապես նույն թվերն են: Այսպիսով, 20-րդ դարի կեսերին Անգլիայից Էդինբուրգի գիտնականը վերցրեց երաժշտական ակորդը որպես մարդու մարմնի կանոնի հիմք: Տղամարդու մարմնի իդեալական համամասնությունները համապատասխանում էին մաժոր ակորդին, իսկ կանացիը՝ մինորին։
Հետաքրքիր է նաև, որ նորածնի պորտը նրա մարմինը բաժանում է երկու հավասար մասերի։ Եվ միայն այն ժամանակ, երբ նրանք աճում են, մարմնի համամասնությունները հասնում են իրենց զարգացման գագաթնակետին, ինչը համապատասխանում է ոսկե հարաբերակցության կանոնին:
20-րդ դարի վերջում (90-ականներին) հոգեբանության պրոֆեսոր Դ. Սինգհը երկար հետազոտությունների արդյունքում գտավ գեղեցկության մի տեսակ բանաձեւ։ Ըստ նրա՝ կանացի մարմնի իդեալական համամասնություններն են գոտկատեղի և կոնքերի հարաբերակցությունը 0,60-ից 0,72, նա ապացուցեց, որ գեղեցկության համար կարևոր է ոչ թե ճարպային կուտակումների առկայությունը, այլ այն, թե ինչպես են դրանք բաշխվում ամբողջ կազմվածքում։
Այսպիսով, կախված ժամանակից, դարաշրջանից և մշակույթից, մարմնի իդեալական համամասնությունները ներկայացված էին տարբեր ցուցանիշներով։ Հետևաբար, հարցը, թե արդյոք կա իդեալական գործիչ, բաց է մնում։
